如何填一首词1.有时候很想填一首词 但是不知道用什么词牌名好 想问一下是不是要根据情感选择词牌啊 如果是这样的话 那各种词牌都适合抒发什么情感呢2.各种词牌都该怎么去安排平仄啊

如何填一首词1.有时候很想填一首词 但是不知道用什么词牌名好 想问一下是不是要根据情感选择词牌啊 如果是这样的话 那各种词牌都适合抒发什么情感呢2.各种词牌都该怎么去安排平仄啊
如何填一首词
1.有时候很想填一首词 但是不知道用什么词牌名好 想问一下是不是要根据情感选择词牌啊 如果是这样的话 那各种词牌都适合抒发什么情感呢
2.各种词牌都该怎么去安排平仄啊
那个“回答者：03信21息19 - 试用期 一级 9-27 11:10” 这有意思吗?

如何填一首词1.有时候很想填一首词 但是不知道用什么词牌名好 想问一下是不是要根据情感选择词牌啊 如果是这样的话 那各种词牌都适合抒发什么情感呢2.各种词牌都该怎么去安排平仄啊
词牌并不是决定情感的根据.
　　关于如何填词
　　最近看了一些朋友很热衷于并喜欢填词,看过后,感觉有的朋友可以说文字功底相当不错,意境也很好.可是有的填出的词来却仅仅是凑字而已.我想：如果这些朋友能通晓有关词的基础知识,一定会写出相当不错的词来的.下面就我所知道及理解关于如何填词方面的知识,简要介绍给尚不太通晓这方面知识的朋友们.希望共勉.
　　一：词的慨念及起源
　　词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗.早先的词大都合乐歌唱,所以唐五代多称为“曲,杂曲,曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章,乐府,诗余,长短句…”等.
　　由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词,也可能是指诗词中的词,由于诗词中的词大部分是律化了的长短句,因此我们把诗词中的词也叫“律词”.律词可以说是格律诗体对长短句的延伸,从而也丰富了格律诗的体裁.
　　二：词的格律
　　词的格律慨括起来有如下几点：
　　1；定段,定句,定言；
　　定段是指每首词由一段,两段或三段等构成的.
　　定句是指每首词是由几句组成的.
　　定言是指每句由几言或几个字组成.
　　2；平仄,在整首词中,每个字的平仄都有具体规定且落到每字.
　　3；对仗,绝大部分词不要求对仗,不要求对仗的地方可对可不对,但少量的词一些地方是要求对仗的.要求对仗的地方必须对仗.如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的.
　　4；押韵,词的韵比诗韵要宽.诗韵中《佩文韵府》中共106部,其中平韵,上平,下平各15部,计三十部.而词韵中《词林正韵》共十九部.诗韵只可押平韵.词韵可押平韵也可押仄韵,也可换韵.
　　5；章法,以句号为单位,句号内承接,句号间递转.一个句号相广当于格律诗一联.
　　6；叠字,叠句,叠韵,有一部分词要求在一定位置有叠字,叠韵,叠句的要求.如《如梦令》等.
　　7；词句要合平仄,词的字数基本上用的是律句.除了五字句,七字句外,三字,四字,六字也多为律句.关于这点,王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字,四字句可认为七言律句的前四字,六字句可以认为是七言律句的前六字.如《生查子》完全由五言律句构成,与格律诗所不同的是押仄韵.再如《浣溪沙》,则完全由七言律句构成的,而且也押平韵.所不同的是只比律诗少两句.再有些词是由五言律句与七言律句合成的,如《卜算子》上下阙各三句五言句,一句七言句.
　　三：词的体式与调式
　　1；体式
　　按照词的字数多少从体式上可分为三类,依词的字数多少分为,小令,中调,长调.58字以内为小令,59-90字为中调.91字以上为长调.但也有人提出此分法不甚科学,如词中称“令”者不一定都是58字以内,如《百字令》是一百字.再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的,这就很难以将其划入小令中或是中调中的.
　　2；调式
　　词调是指词的腔调,中国古乐中共有84宫调,而唐宋词所用只有28个宫调.唐宋时,词与曲结合.以节奏的缓急区分乐曲.节奏舒而缓者称为慢调,简称“慢”.慢曲与急曲比,声调长了.因此慢词的字数,句数就随之增加了.如字数最少的《卜算子慢》也有89个字.而《卜算子》仅44个字.慢调与前面提到的长调共同处是字数较多,区别长调是依词的长短而分,而慢调是依曲的急缓而别的.“慢,令,引,近”是词的四种调式.“慢”既慢曲,每片8拍.令为令曲,小令每片4拍.“引”和“近”每片6拍.
　　词的调式变化还可体现在“转调”上,方式有“偷声”“减字”“摊破”等.
　　转调以后的词在字数,句法,用韵等均有变化.如《踏莎行》本为58字,《转调踏莎行》则变成65字了.《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵.《减字木兰花》在上下片第一,三句中各减三字,且平仄互换,每片两平韵两仄韵.
　　3；关于自度曲,自度曲亦称自度腔,有的人由于精通乐理,往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词,这种由自己创作的词调叫自度曲.如柳永,周邦颜,等都写过不少自度曲.但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则,那么你所写的既不是词又不能称自度曲,只能说四不象了.
　　4；词牌,词牌是指填词时所用的曲调名.有的词牌除正名之外还有异名,也有同名异调,一名数体,数格的.但不论何名,每个词牌均应遵；“篇有定句,句有定字,字有定声”的规则.填词时应备有工具书-词谱和韵书去填.词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》.韵书可参照《词林正韵》.当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》,王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书.可以供写诗词者参照使用
　　四：词的段式与句式
　　1；词的段式,词的段式也就是词的分段方式.分为两段的词,上段叫上片或上阙,下段叫下片或下阙.这种双调的词每段叫“片”或“阙”,而分为三,四段的词称“叠”,三段的叫“三叠”,四段的叫“四叠”.例如：《宝鼎观》就是三叠.
　　单词也称单片,全首不分段,多为小令.如《十六字令》《渔歌子》等.
　　双调本是宫调的名称.但在词牌中非指宫调.双调中上下片字数,句式和平仄,用韵有一样的也有不一样的.如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同.而《一剪梅》则上下片字数,句式,平仄及韵都相同.
　　三叠,四叠是词体格式的一种,就是分为三段或四段的词.如分三段的《兰陵王》等.
　　2；词的句式,词在韵脚处要押韵.写诗要依“平水韵”,但词的用韵较诗宽.诗韵用的《佩文诗韵》共106部,而词韵用的《词林正韵》才19部.其中“平,上,去”声14部,入声5部.在词韵中,上声去声可以通押,我认为；今人填词不仅上声去声可通押,除“入派平”外,其余入声字均可并到仄声中用,因为在格律诗中,入声都是可当仄声用的.另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填.
　　五：关于用韵与换韵
　　填词时用韵共三种,一种是用平韵,一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵.词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方.词押韵形式较多,词押韵可平可仄,可句句押也可几句一押,可以一韵到底,也可以中途换韵.总体来讲有以下几点；
　　A；可平可仄.押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等.押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等.
　　B；可疏可密.密的可句句押韵,如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等.小令一般押韵较密,风格鲜明.疏的可几句一押,如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等.用韵疏的一般为中长调,风格沉郁.
　　C；可以一韵到底,也可中途换韵.一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等.在词中,一韵到底的占大多数,在词中换韵形式主要有：
　　a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵,两阙换法一致,整首诗共用两个韵.
　　b：阙间换韵：如《清平声》仄换平,一阙一韵,整首诗两个韵,上阙为仄,下阙为平.
　　c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵,两阙各换各的,全首诗共四个韵.如《菩萨蛮》上阙仄换平,下阙另外的仄韵换成另外的平韵.《虞美人》也是这种形式.
　　d：平仄交错：在阙内平,仄韵交错使用,如《相见欢》《调笑令》《定风波》等.
　　e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等.
　　D：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵,叠句,或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等.还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠,可不叠.
　　E；有入声韵：有的词常单押入声韵,如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》
　　换韵是填词时S玫募挤ā5械某跹д咴诨辉鲜彼嫘乃不队檬裁丛暇陀檬裁丛希涫翟谔畲手谢辉鲜怯醒细褚蟮摹；辉瞎灿腥智榭觯?br>1；换韵不换部,也就是“平仄通叶格”.这种换韵是在同一韵部内平仄互换.如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等.
　　2；换韵又换部,也叫“平仄转换格”.在填这类词牌时,一般先用仄韵,再用平韵.而且平声韵必须与仄声韵不同部才行.有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点.如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等.
　　3；换韵后又回到原来韵部上,也叫“平仄错叶格”.这种换韵方式为；先用平声韵,然后换到所用平声部以外的仄韵部上,最后又回到原来的平声韵上.这类词写起来难度稍大,但写的好了,能收到独特的效果.这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等.
　　六：关于词的写作技巧
　　填词与写诗一样,也和其它文学作品创作一个道理.都要意在笔先,情在笔先.那种“无病呻吟,故弄玄虚,生拼硬凑”出来的作品,给人看了,仿佛在灌腊.那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱,因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力.选择好附合自己表达内容的词谱,会使填出的词得以完美表达,否则将很生硬,让人看了不舒服.那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了,具体法有两种；
　　一；根据词体艺术风格及表现力选择；
　　过去选择词谱也叫“择腔”,也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感.《二泉映月》表达是种忧愁,悲切.《喜洋洋》表达的是欢快,喜悦.词的曲调失传后,音乐没了,但对词体的影响仍存在.如《满江红》适合于描写壮志,悲壮.《长相思》《忆江南》适于怀旧,《踏莎行》适于描写雅情.反之就起不到应有的效果.
　　另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解,有许多词牌本身就反应了一些词的特色.如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情,《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业,假如用《破阵子》描写婚姻,《长相思》描写战争显然是不合适的.
　　二；根据灵感节奏,结构选择
　　这是种切实而实用的方法,而且易于操作.假如你的灵感是“莫等闲,白了少年头,空悲切”这种结句结构,那么其节奏既为“3,5,3”式.在词谱查可填《满江红》,正好它的结句结构为“353”式.假如灵感为“流水落花春去也,天上人间”这种结句结构为“74”式,查词谱正好为《浪淘沙》,那么可依此谱填.如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：
　　常见词谱句言字数分布表：
　　词牌名称字数句言分布(上阙*下阙) 韵
　　十六字令 16 1 7 3 5 平
　　忆江南 27 3 5 7 7 5 平
　　渔歌子 27 7 7 3 3 7 平
　　调笑令 32 22666226仄
　　如梦令336656226仄
　　长相思363375*3375平
　　生查子405555*55555 仄
　　何满子37667666 平
　　点绛唇414745*45345 仄
　　浣溪沙42 777*777 平
　　菩萨蛮44 7755*5555仄/仄
　　减字木兰花444747*4747 仄/平
　　采桑子447447*7447平
　　卜算子445575*5575仄
　　清平乐464576*6666仄/平
　　忆秦娥4637344*77344 仄
　　阮郎归47 7575*33575 平
　　西江月506676*6676 平/仄
　　浪淘沙54 54774*54774平
　　鹧鸪天55 7777*33777 平
　　鹊桥仙56 446734*446734仄
　　虞美人56 7579*7579 仄/平
　　南乡子5657727*57727平
　　踏莎行58 44777*44777 仄
　　临江仙60 76755*76755 平
　　蝶恋花60 74577*74577 仄
　　一剪梅60 744744*744744 平
　　唐多令60 5534733*5534733 平
　　钗头凤603373344111*3373344111仄/仄
　　渔家傲62 77737*77737 仄
　　破阵子6266775*66775平
　　江城子7073345733*73345733平
　　风入松767573466*7573466平
　　满江红9343434477353*33335477353仄
　　满庭芳9544645634345*54454634345平
　　水调歌头95556566555*3334766555 平
　　念奴娇100 4367644546*64543644546 仄
　　水龙吟102 764444445433*634444444544仄
　　沁园春 114 4445444447354*6355444447354平
　　贺新郎 116 5344763473533*7344763473533仄